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第六五八章 剪辑

作者:喜马灯心草返回目录加入书签推荐本书
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    韩毅是让是得到了奥斯卡,但是那个都是过去式了,将小金人锁在保险箱中,韩毅继续拍摄《卧虎藏龙》。

    春节之后,因为各种事情,基本上《卧虎藏龙》的拍摄基本上属于停滞状态。

    这次才算是正式地开始拍摄,接下来的戏份基本上就是在北平拍摄。

    中途去参加了一次央视的采访,就没有什么事情了,用了将近二十天的时间,卧虎藏龙终于是杀青了,然后要做的就是后期的制作。

    后期制作同样需要多个部门和团队的协调,而这一切的基础无疑是剪辑,毫不夸张的说,韩毅乃至任何一个导演的拍摄,都是在为剪辑而服务。

    韩毅工作室没有自己的剪辑小组,这次同样是找李晓龙工作室借来用用的。

    和韩毅工作室的简单不一样,李晓龙工作室那几乎算得上是一个大公司了,除了发行的院线之外,他可以独立完成一部电影的所有拍摄。

    这个在国内绝对是独一无二的工作室,估计放在世界上都没有这样的工作室存在。

    这个和李晓龙自己的经历和性格有关系,他不放心将这些命脉交到其他人手中。

    本来他甚至也有想要搞一条院线的,但是最后实在是养不起才放弃的。【愛↑去△小↓說△網w  qu 】

    同时作为一个“武林人士”,李晓龙很讲义气,所有人他都不舍得放弃,这就渐渐的养成了李晓龙工作室的巨大规模。

    作为一个掌控欲极强的导演,剪辑都是韩毅在做主导,在剪辑之前,确切点来说,早在撰写剧本的时候,韩毅已经有了非常明确的思路。

    世界上一流的导演,基本上都是剪辑的高手,他们都会亲自掌控这个过程。

    当然了,也有一些比较倒霉的导演,他们在电影上映之前,是不知道自己的拍摄出来的电影到底是长成什么样子的。

    这一次后期制作,所有的工作都会围绕剪辑而进行,韩毅也为此做了精心的准备。

    有人说“最好的剪辑是让人发现不了剪辑的痕迹。”

    这个真的是对剪辑最大的误解,应该说让人发现不了的剪辑,是“让普通观众没有信息接受障碍”的剪辑,但并不是最好的剪辑,剪辑经过一百多年的发展,已经有多种审美标准和可能性了,内涵非常丰富。

    当然,作为一部商业化的电影,而且尽可能面对大众影迷,韩毅必然要保持剪辑的流畅性。【愛↑去△小↓說△網w  qu 】

    非“让普通观众没有信息接受障碍”的剪辑,并不是故弄玄虚的卖弄技巧,更不是晦涩难懂。

    想要保持大众可以接受的流畅剪辑,首要就是所有镜头确定合适的剪辑点。

    剪辑点是两个镜头之间的转换点,包括声音或者画面,准确的掌握镜头的剪接点能保证镜头切换流畅,因此,剪辑点的选择,是韩毅粗剪最重要最基础的工作。

    《卧虎藏龙》所有镜头的剪辑点可以简单的分为两大类:第一类是画面剪接点、动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点;第二类是声音剪接点,包括对白、音乐、音响效果剪接点。

    一部影片,大多数剪辑都是围绕人物的动作来进行,这里的动作不是指打斗,而是角色的行为。

    动作剪辑点是主体动作的连贯性,动作剪辑固然也是为了清楚的叙事服务,不过它更着眼于镜头外部动作的连贯,动作连贯性可以增加镜头间的流畅感。

    韩毅对于动作剪辑点的选择相当重要,将直接影响到最后成片所能达到的效果。

    《卧虎藏龙》的粗剪,被韩毅分为了两部分。

    第一步是拼,拼就是说利用一些镜头的组接产生不同的那种,给人不同的感觉。

    然后第二步是剪,具体来说就是控制节奏,整个片子的这种节奏和情绪的东西。

    在电影剪辑中,节奏是非常重要的,不过就韩毅在这部影片中使用的手法而言,一切还是要依附于故事情节和情绪,韩毅一直认为,控制《卧虎藏龙》节奏最重要的是情绪,情绪到这里它需要你怎么样,你再去做怎么样的变化或者处理。

    剪辑过程中,韩毅希望自己尽量保持一种比较客观的状态,真的把自己当作一个观众,去真正去感受中间的各种的节奏和细节的变化、戏好不好看等等。

    《卧虎藏龙》适合于什么样,那他就用什么样的手法去剪,能够让观众看的时候能够入戏就行了。

    依靠这些,韩毅和团队花费近半个月的时间搞定了粗剪,接下来的精剪更为重要,将直接决定成片的质量。

    从名字上面也能看出来,精剪远比粗剪要复杂。

    韩毅要保证精剪足够紧凑,剪辑紧张但场面不过分简短,这意味着需要剪辑掉演员对话中不必要的停顿,缩短每句中间的空白部分,甚至可以减去冗长不重要的对话。

    大部分电影观众集中注意力的时间一般不超过一百五十分钟,相当于一般主流商业电影的长度,韩毅完成的粗剪版本足有三百多分钟,需要在精剪中压缩到一百二十分钟左右,如果精剪完后电影长达两个半小时甚至更长,那就需要“动大手术”了。

    这个对于每一个导演来到都是一个很痛苦的过程,因为每一秒钟都不忍心去放弃,这就像是韩毅的孩子,不舍得啊,但是就算是再不舍也要减。

    每次到这个阶段,韩毅都是很痛苦的。

    精剪中,要顾及很多粗剪时难以顾及的方面,比如动作与画面配合协调,使用演员手势、道具、视线或者走位是剪辑方法之一,最好的方式是让情绪自然流露,或者剪出流畅的叙事节奏,技术上的剪辑反而不是关键。

    和其他人不同的是韩毅在剪辑的同时,还使用了临时背景音乐作为辅助。

    这种方式一般不能作为剪辑的常态方式,一旦在剪辑中喜欢上临时音乐就很难再找到感觉不错的合适配乐,这是很要命的。

    不过这个方法用于卧虎藏龙,韩毅认为没有问题。

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